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北京大学建筑研究中心副教授董豫赣用混凝土造了一座园子，叫溪山庭。

同时，他阐明热衷造园的初衷：住园子比住别墅有意思。别墅是所有的房子挤在一起，它是现代有钱人住的一个最贫乏的产品。

造园家董豫赣

深以为然！因为别墅和园子不在同一个层次上。

以中国造园为例，传统私人园林住宅建造多发生在江南，除了得益于得天独厚的自然条件外，更和人文精神有关，这其中的隐喻含蓄地表达在房子、小山和小水之间，“居士高踪何处寻，居然城市有山林”，“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘外无重幕”。

而现代人能以私人身份为居家建造园子的，绝对是极其奢华的事情。更奢侈的是，溪山庭是按照设计师的意愿建造出来的。

我们先来看看这座园子的布局。

整个园子660平方米，即一亩地大小。设计师用一亩地造一个园子，如何分配？一半用来造房子，一半用来造园林。

整个布局

建筑面积400平方米，房子按照三室两厅来布局，并建有半地下室。房子围绕堆山而建，也就是董豫赣说的，把房子拆开来，而不是挤到一起。望出房子，不同的风景映入眼帘，也就是中国造园最典型的手法，移步易景。

山被堆在整个园子相对中间靠南的位置，一汪池水环绕，也就是说，除了南边的房子，其他建筑都是临水的。俯瞰，池水应该是从房子外围的溪水引入而成。

平面图

用董豫赣的话说，堆山要藏拙。一般造园都要有个基本要素，山水、地形、植物和建筑。在此，设计师把山放在了相对中央的位置，其重要的表达不言而喻。董豫赣也曾经说过，业主有一次在电话里和朋友说：我在山上，我在我们家的山上。这句话，让设计师感动了好久。

家里有山——一定得是造的山——比家里有矿品味高多了！

师法自然，最终的目的是住，住得有意思。游乐与居住同时具备，是私人住宅园林的境界。尽管溪山庭占地不大，在当下城市鸽笼般高层建筑占主导位置的语境下，设计师尝试在混凝土房子间造园，实属稀有难得。

这样的实验建造，我们姑且称之为“游居”。

游居自古有之。古人将优游山水、耽乐林泉称为游，在优美环境中宴饮、读书、习艺、修性称为居。这便是理想生活的范本。

山为中心点

三间卧室布置在南边——各取了诗意的名字“溪舍”“山间”“竹里”——与山联结，位置高于山，就像住在山顶一样。客厅叫斜水阁，在山的西侧。餐厅也有个好听的名字横山堂，正对着山，即位于北面，面朝南向。房子们都是以山为重心，再各自发挥。

客厅斜水阁

有山就有水，有了水，建筑也就多了灵性。房子抬高在水面上，水在房子下游走。廊腰缦回，檐牙高啄，楼台落月。

山水屋

与传统私家园林不同，溪山庭建造毕竟发生在现在，所以建筑的建造是符合现代人使用习惯的。园林并没有和建筑截然割裂，相反建筑成为园林的一个很重要的组成，就像溪山庭里的榉树、乌桕、爬山虎一样，它们是植物生命的表达，而建筑是用建材表达的另一种生命形式，因此建筑本身也就成为了园林成长的活力所在。

游弋

屋顶是另一个空间的创造结果，“上屋顶”就成了乐趣所在，游走高低，坐卧自在。

园子是经常发生浪漫的场所，汤显祖赋杜丽娘之口说出“情不知所起，而一往情深”的缱绻，“袅晴丝吹来闲庭院，摇荡春如线。停半响整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。”是不是美得不可方物？

上屋顶

设计师深谙造园之道，不能没有心的安放之所，由此在餐厅横山堂的硬山屋顶制造了雨帘，低檐的“湿意”便落在了看雨人的心里。

餐厅横山堂雨幕

横山堂的雨帘是有降温功能性的，“滴水”构件其实是瓦的一种铺设方法，手法成就了结果：后瓦压前瓦，视觉上形成一个个水波纹的形状，而瓦瓦之间的空腔可以透气散热。雨天，水滴落下，于檐口处如珠走盘。

滴水构件

建筑还有个地下室，严格意义上讲不算地下室，只是与山融为一体，光影上感觉是个地下空间。墙体开了多个窗户，山就成了绝佳的景色。董豫赣说这是结构计算的结果。而混凝土的质地让空间感觉多了悠远之意，加上一些设计营造手法，水滴、石壁、透光聚集于此，正应了那句“韬光里巷，处之怡然”之景。

地下室韬光

整个园子也是曲径通幽，高高低低层次丰富，叉叉道道游弋有趣，上山下地随心所欲，或立或卧不受限制，“可以调素琴，阅金经”，这也许就是游居的最高境界吧。

溪山庭建成之后，多少有点争议，有人认为这种建造不大符合现代人的居住习惯，但是业内人士喜爱有加，前去取经的设计师不少，它甚至对当下的设计产生了启发。

现代的居住真的很贫乏，即便“400平方米的别墅也做不到这样的层次，即便有三岔路放在别墅里，也不过是一个去厕所、一个去厨房、一个去客厅”而已。

园子对贫乏做出了反抗。

迷失的董老师

董豫赣自己也会去溪山庭小住，他说：“我经常会坐在那里看水激起浪花，层层荡漾，睡莲在一侧。我能看见房子里头靠近桌子的人在工作，小孩在上面跑来跑去……有时候我会觉得它有些梦幻。”

造园就是造梦。