项目背景

寓园位于河下镇竹巷街西端梅家巷头，又名“可园”“可以园”，为清朝退休官宦程易宅园。李元庚的《山阳河下园亭记》记载了河下18处园林，最为详实，是研究古代淮安园林的史料。寓园和明朝嘉靖年间状元沈坤的老宅共同组成了河下古镇的重要人文景观——沈坤状元府，体现淮安风景园林与建筑风格创新的萌生和发展。

▲寓园总平面图

为了缅怀和纪念沈坤保家卫国的英勇事迹，2013年，淮安市淮安区投入上亿元，在河下原址上复建沈坤状元府，历时四年建成了占地15亩、建筑4500平方米的古典园林建筑群。

▲巷口码头

▲寓园外景

由于沈坤家园的园林记载几乎没有，因此建设宅院的难度较大。此项目的批文名称是沈坤状元府宅院，但园子的设计思想仍然根据清中期程易寓园的史料记载做了复原。

▲清代同治年间《山阳城隍圩砦图》中的河下古镇

历史变迁与场地

清代园林掇置假山，崇尚形如狮子的怪石，最著名者为苏州狮子林的九狮峰，据说从不同角度看，能看出九只造型各异的狮子。清代中叶淮安有一位姓董的道士擅长叠山，曾为扬州卷石洞天叠了一座九狮山，被李斗《扬州画舫录》誉为“北郊第一假山”。清初河下典商汪垂裕位于杨天爵巷的花园中也有一座九狮峰，传说出自大艺术家李渔之手，因此园名就叫“九狮园”。寓园的狮子石应该也是一块类似的奇石。

▲《澄谭诗社图》上的寓园风光

设计手法

因此，我们在收到设计任务后就按照寓园的相关史料进行复原，得到了专家领导的认同。

▲沈坤状元府第平面图（古作法）

寓园的平面布局形法以水面为中心，形式空间上采用内向的布局手法，使建筑、通廊、亭榭沿园的周边设置，所有建筑均背面向外，景观向内，并由此形成较大较集中的景象自然空间。从建筑围合空间中，结合“因地制宜”的规则，应用分隔的手法，构成了三个不同区域的小景象，加深了景观的层次，形成了“园中有园”的空间表现力。避免建筑呆板、单调。除充分利用建筑布局上的变化，还应用小中见大的手段，求曲折、求隐蔽。借助引水滴泉，一竹一石，一亭一舫的组合景象空间融合，而力求自然的情趣，鲜明地突出城市山林“野趣”的特征。

▲寓园实景

从空间形式处理上以四面围合的不同视觉的“底景”，寻求“对景”处理手法，再以船舫为“点景”，构建了“看与被看”的景观关系，特别从园中的西北、正北两面观看南部，作为被观赏的对象——对景——它首当其中成为人的视线所能捕捉的第一个对象，成功地发挥了“点景”的作用。此外，此园的其它关键部位，又获得良好的不同景观效果。全部把“对景”的手法发挥到极致，也注重表现了“藏与露”、“引导与暗示”、“蜿蜒曲折”、“高低错落”的组景手段，形成了《园冶》中“虽由人作，宛自天开”的意境。

▲寓园实景

淮安河下园林以自然野趣的特征，体现了有别于南下与北上园林的自身特色。“白门杨柳藏鸦”就是说的淮扬这些城市的风光。因此我们先围绕“柳、荷、花、香”乡土品种的搭配，取法于“野趣”。大小相间、高低错落的景观季相变化，雨、雪、晴的气候变化都会改变空间的意境并深深的影响到人的感受，都是以植物为媒介发挥景象的作用，从而得到虽由人工种植，却宛如自然山林的“野趣”意境。通过本土工匠的习俗，利用本土的资源，借鉴本土的手法，表现出淮安建筑的本土风格。

▲寓园实景

在大木构架用料上略比扬州粗，高度低，三面相对封闭，做工略粗一些。屋顶扬州做法实，淮安较疏。在叠石方面，地处南北区域。因此，以北上的“凝重浑厚”与扬州的“贴壁空灵”巧妙结合，用料上大小相间，遵循概括、提炼的原则，借助叠石的技法表现峰峦绝壁，山涧形态，力求表现种种神态和意蕴，使淮上传统叠石技艺得到很好的再现。特别在施工现场方面的调整，场地，种植搭配都至关重要。叠石技法，关键景观点的深化都应与设计人员和现场施工人员相配合，特别关注人、建筑、自然的关系，即“天一”关系，营造“天人合一”的审美理想和理性思维相媲美，体现了“野趣”自然的风光。

▲寓园实景

结束语

寓园的营造应用了江南园林围合内向的布局手法，紧扣淮上园林“野趣”的艺术特征。结合南北叠石技艺的擅长，构成了“贴壁空灵、凝重浑厚”的叠石特色。以“本土、乡土”的特点，使河下“野趣”的造园特色均得到了充分的体现，自然取得了良好的效果。但仍存在空间闭塞、船舫标高、喷水头等具体问题，对池中的曲桥将进一步继续呼吁建设完善。

本文作者：

梁宝富/扬州意匠轩园林古建筑营造股份有限公司董事长、研究院高级工程师（本项目设计负责人、主持设计师）

陈璐/扬州意匠轩园林古建筑营造股份有限公司助理设计师

微信编辑 师青霞

内容提供 扬州意匠轩园林古建筑营造股份有限公司

审核 曹娟

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