建筑师 倪阳

建筑师从中外的城市、建筑、景观中学习，用现代材料、技术，通过建筑的关联设计、批判性的思维，创作出独特的设计。其中，唯一性是我永远追求的一种特质。

“我说的唯一性就是放在这儿就行，放在别的地儿就不行。”

建筑可以记录时代

纪念性建筑的设计有一个突出的难题，即如何将特定的情感进行传达和表现。要尊重历史，更好地回应历史，而且我们也在成为新的历史。

时间是永续向前的，每一个时代必须做这个时代的东西，如果总是在当下去做“过去”的设计，那就是在扰乱历史的时间进程。

I 侵华日军第七三一部队罪证陈列馆

侵华日军制造的南京大屠杀是第二次世界大战史上三大惨案之一，在世界历史上具有重大影响。为纪念 30 万遇难同胞，1985 年南京人民政府在南京大屠杀现场之一的江东门“万人坑”遗址上建设了侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆一期工程，由齐康老师及团队完成。2005年为了迎接中国人民抗日战争胜利 60 周年和纪念南京大屠杀同胞遇难 70 周年，南京市决定对原有纪念馆进行扩建改造，是为二期扩建工程。

扩建范围位于纪念馆的东西两侧，主要包括扩建纪念馆新馆和纪念公园两个部分。当时设计的时候场地周围是一个郊区，环境非常嘈杂纷乱，周围车水马龙，设计的想法是如何让人一进去就能收敛心情。

I 南京大屠杀纪念馆二期扩建工程

新建展馆位于东端，是一个斜插入地面的三角形体块，其端部倾斜向上，造型简洁有力。我们在设计时由场所氛围和时间历程出发，对人在此时此地的体验序列进行了细致的思考，从直面历史、反思战争、到最后走向和平，人们将体验由各种不同氛围递进关联所组成的时空序列。为了在整个相对昏暗凝重的序列中给人们一个可稍作休息的敞亮空间，我们在建筑端部附近设置了一道采光井，也打破了石材立面的连续性。后来的参观者们从造型上出发，将场馆联想为一把“折断的军刀”，却是超越了设计之初的想法。

通过一个过渡空间，迎面而来的是入口广场极具冲击力的两块巨型雕塑，然后通过折线缓步入馆，这是一个让人的心情慢慢安静下来的路径。我想，在一个非常热闹的地方要静下来，需要一个时间的过程和物理空间上的过程，故没有让人们直接进馆，而是设计了一个折线形走道，俯瞰是个倒下的“人”字。

广场周边的色彩都是黑灰色调，颇为凝重，让人进去以后有一种内敛的感觉，情绪马上沉静下去。展厅的设计上有一个小设计，我一直没说过，也不太引人注意，我在设计的展览厅用了3%的坡，从西到东，顺着坡走，没有太大感觉；横着坡走，就会有失稳的感觉。很多人走出来觉得很晕、很累，其实是心理暗示，自己不知道是走在一个不稳定的状态，因为它很轻微，人们不会察觉，但实际上身体受到了一定的影响。

像这种细节都是通过思考注入的一种能量，这种能量通过大家的体验得到了一种回应。

新馆共有三层，为了减少上部体量将两层空间埋入地下。地下二层功能主要是机动车停车场。地下一层以及首层平面主要是展览陈列厅。内部空间运用倾斜的墙体、缓坡的地面、穿插的桥及空间节点设计，组合出一种错动、冲突的非常态空间，表达出在当时特定环境下的场所状态。外墙采用干挂石材，通过对于石材纹理和单元尺寸的变化来形成富有沧桑感的立面质感，表现纪念馆深沉凝重的独特气质。

建筑外观简洁、室内空间丰富，充分利用现状地形高差关系形成多角度、全方位的展示空间。我把基地曾经承载的惨绝人寰的杀戮、无辜遇难者的悲愤以及后来者的凝重思索所构成的场所精神定为这片场地最为突出的情感。建筑物的外观设计、内部空间设计、外部环境设计都要统一在营造场所精神这一主题之下。

在“万人坑”纪念馆与冥思厅之间设置“祭奠庭院”，重新组织营造告慰亡灵的祭祀空间与场所。庭院两侧的碑林和坚硬的石子铺地形成肃穆的氛围，庭院之中设置长明的火炬台，表达人们对战争冤魂的哀思。

建筑可以存储档案

参观者能感觉到与建筑的交互，即产生了一种关联，如果建筑能和周围一起建立一种特定的关系，那么这个建筑就会很好地融入这个地方。

I 城墙博物馆

城墙博物馆在设计的时候，我们认为中华门及城墙才是主要的展品，城墙博物馆里的参观只是对城墙的一种文献上的介绍，而看中华门又是另外一种实物展示的介绍。

南京城墙博物馆位于南京中轴极具历史价值的中华门以东。它不是一个普通的博物馆，其最重要的藏品不在博物馆里，而是矗立在它面前宏观的南京城墙。它是呈现城墙历史文化的装置，也是一个面向公众开放的城市公园。

博物馆的形体设计试图将古城墙的马道、平台等元素加以提炼，攀升的坡道连接高低错动的平台，与古城墙的马道形成和谐统一的形体语汇。博物馆周边各种不同时期形成的自然条件、历史遗存以及建筑形态构成了复杂而多变的城市肌理。

对于博物馆的外观设计，希望通过模糊映射的方式，消隐博物馆的建筑体量，同时使其收纳周边的环境反馈，互为映射，相融共生。连续的绿化广场设置城墙主题展示节点组群，市民在博物馆闭馆时也可以从外部沿坡道登上屋顶，一览城墙、秦淮河与大报恩寺塔风光，让博物馆真正地成为面向公众开放的城市公园，成为举办各种庆典活动的文化集散地。

I 华南理工大学逸夫人文馆

华南理工大学逸夫人文馆2006 年获得了建设部全国优秀工程设计金奖。这个地方原来是教工俱乐部。设计时延续了原有的以院落为中心的空间格局，以保留华工职工和学生经常活动与穿行的空间，同时也考虑到各功能区的遮阳采光和通风问题，目的是打造简洁、通透的新岭南建筑。

当时，设计的策略就是“少一些、空一些、透一些、低一些”，使新建的建筑能很好地融入校园的大环境之中。整体布局时，我们在东湖边布置了一条南北走向的展厅，以应对对面的矩形湖面；而在西面采用较为自由、较小的建筑体量应对自由、开阔的西湖。同时，为了减小对南北两侧道路的压迫感，我们将南、北两侧的建筑也做了适当的退让，并修建了绿化休闲场地，使得东、西湖的两侧湖滨路的景观视线贯通起来。

华工大人文馆作为较早的绿色建筑，在建筑设计的总平层面，既考虑了原教工俱乐部的空间布局，也特意将四组体块做分散处理，以获得较好的通风和景观环境。而在绿色技术方面，一是在屋顶设置了遮阳百叶，百叶的角度根据四季的需要进行了设计；二是利用柱廊及独立的墙体来阻挡太阳光的直晒；三是采用 Low-E 玻璃及浅色墙面减少太阳光的热辐射。该建筑建成后各项评估指标优良，成为了岭南建筑的重要实践作品。我觉得空灵通透的形象可以充分反映岭南的地域特征。

建筑可以展示当代

当代建筑设计需要突出现有的技术、材料、理念，立足于场地、历史与文化背景，做面向未来的设计。

I 2010年上海世博会中国馆

2010 年上海世博会是世界各国齐聚一堂的盛会，创作还要包容中国元素，体现中国文化特色；还要顺应时代发展，表达当今时代性和科技成就。我们将“中国特色、时代精神”设立为两个基本定位，“城市发展中的中华智慧”定为文化主题。

但设计的源头还是应回到人的活动模式上去谈。在上海世博会中国馆设计之初，要解决大量人流（五万人 / 每天）参观和等候问题，而展出时间又正值炎炎夏日，如何组织空间就成了重中之重。经过对人活动模式的分析，我们利用中国构架营造方式，将国家馆底部抬升，形成一个有遮蔽的巨型城市空间，周边用叠级水池环绕，为大量参观人群提供了一处舒适的等候场所，同时增添了“东方之冠”的气势。

红色在不同的历史时空中呈现出多元的审美表达，馆体采用四种略微差异的红色，“和而不同”，由上到下通过渐变的手法由深到浅，是为了增加建筑整体的层次感和空间感，整体效果也更庄重、大气。

在中国馆的设计上我们采用了一系列节能技术措施和环保材料。如架空中庭自然通风系统、屋面太阳能光伏系统、雨水收集系统、冰蓄冷系统、绿化屋面、喷雾系统及透水砖等，从中国传统的建筑、园林中提炼，建造时使用现代的材料、技术和环保理念，采用自遮阳体系，也表达了中国传统的和谐观哲学思想。

I 广州琶洲国际会议展览中心

广州琶洲国际会议展览中心位于广州海珠区琶洲岛上，是由日本佐藤株式社和华工共同设计完成的，展馆形式摒弃了旧有会展场馆的刻板印象，像一阵徐徐而来的和风，由珠江吹向南岸，卷起了阵阵的涟漪。

建筑主体采用玻璃和钢材为主要建筑材料。北向的玻璃幕墙可以利用北侧的漫射光线，既能最大程度减少阳光直射，也能减少人工灯光的使用，节省能耗的同时给参展人员营造一种舒适的氛围。而平面设计的优点主要有两个：一是节省用地资源，平面效率极高；二是多元的展厅布局方式能满足各种规模展览的需求。

会展中心一、二期共有26个标准展厅，呈梳式布局，中央的人行步道被称为“珠江散步道”，是室内主要的交通组织场所，参展人员可以通过这条步道在欣赏珠江美景的同时，方便、快捷地找到自己所需要前往的展厅。

在一层，展厅间的空间是互通的，属于“串联式”布局类型。而在二层，这条 6 米的间隔被做成了采光井，展厅布局模式转为了“类并联式”（近端式入货）。这种在同一会展建筑的上、下层中分别采用串联和并联布局的模式在当时中国属于首例。

I 广州珠江新城西塔

广州珠江新城“西塔”项目基地位于广州市珠江新城核心商务区，历时五年建成，2010 年亚运会时期投入使用。该方案是威尔金森+欧亚纳事务所与华工联合设计的，但在方案评审时，基于城市整体结构的考虑，我提出将其“大转身”，并得到了与会专家的支持。后经甲方协调，最终联合体英方设计人员也接受了这个提案。

西塔平面是一个倒圆角的正三角形，原塔楼以顺应用地边界的角度摆放在场地东南，一个面朝向珠江。作为当时广州的最高地标性建筑，“西塔”控制的场域，绝不止于场地红线的方寸之地，其对于广州沿江界面和城市中轴线，都有着至关重要的统治作用。基于这一认识，我将“西塔”的平面布局旋转了 75 度，塔楼由“一面”平行珠江变成“两面”指向珠江，使得原本略显板直的沿江立面变得富有立体感和层次感。同时，这个改动还增了三分之一的向江面使用面积，从而极大地提升了西塔办公空间的商业价值。

在超高层设计中，交通系统的整合与布局是重中之重。西塔项目通过计算机模拟数据合理设置了核心筒电梯井数量和电梯分层，使用者去往西塔任意一层最多只需换乘一次电梯。此外，灯光设计师还利用斜柱与楼板交接处的灯光，将整个斜网格支撑体系的结构勾勒了出来；结构工程师亦多次对原有结构设计进行了优化；此外，多种形式的空调系统也被纳入了空调暖通方面的设计中，达到了节约运行费用、保护环境的目的。

I 广州利通广场

广州利通广场是珠江新城城市中轴线北大门收口上的一个关键项目。是美国MJ与华南理工大学设计院合作完成的项目。地上部分主要包括超甲级写字楼、会议厅和少量辅助性的餐饮与商业，其顶部有斜坡式屋顶花园，是举行派对活动的理想场所。地下部分主要包括设备用房、地下车库、装卸货区和少量的餐饮设施。

突出的地理位置要求了本项目必须具有标志性，因此催生出了简洁、高雅、线条清晰的精致几何水晶体造型。形体从低到高清晰地分成三个部分,这三个部分分别与其内部空间功能相关联：底部是4.39米高的大堂，面向珠江新城中轴线，空间剖面呈三角形，与主体形式相呼应，气势宏伟又充满动感；中间主体部分是办公楼的标准层，共分三组电梯到达；顶部则是一个与底部大堂空间一致的空中堂，高耸入云。

整个项目结构设计合理，技术先进，通过斜撑既满足了结构抗横向作用力的需求，又与造型产生了极好的关联，并达到了施工便捷、造价低廉、工期较短的目的。值得一提的是，该工程还获得了美国Leeds金奖认证。

I 广州越秀金融大厦

越秀金融大厦是由越秀地产投资兴建的超高层商务办公楼。从设计之初，项目就设定了建设一栋绿色高效摩天楼的目标，确定了环境友好、使用高效、节约能源的生态设计理念。

环境友好首先体现在这座大厦对城市的空间肌理的尊重上。在总平面的设计中，建筑参照珠江新城轴线与西侧的烟草大厦相对而立，两个扭转布局的独特建筑共同成为了珠江新城门户的地标。而使用者通过空中走廊和地下通道皆可方便地前往、使用周边大厦与城市设施。

建筑形体由珠江新城的梭形造型而来，两片体量如双手合十，呈现出优雅的态势，同时又与烟草大厦形成关联。标准层平面采用1.5米的办公单元模数体系，以提高使用效率；在核心筒设计上，特意将穿梭电梯设在一侧，随着层数的上升，留空的电梯空间就能很好地补充办公空间，使得平面系数达到80%以上。另外，通过各工种之间的通力配合，该项目在4.2米层高的空间中最终实现了3米净空的超甲级写字楼标准。

玻璃幕墙的构造采用了“外呼吸双层玻璃幕墙 + 电动百叶遮阳帘”的组合设计，即在双层玻璃幕墙之间设置由电脑控制的电动遮阳帘，可根据光线的强弱自动调节叶片角度和收放程度。在下午至黄昏时分，阳光以很小的高度角直射建筑西侧时，遮阳帘则可以完全封闭，将强烈的太阳辐射悉数遮挡在幕墙之外。

建筑可以舒展身心

住宅的设计强调因地制宜,同时将景观资源最大化，创新户型，让住户身处都市，却能生活在自然之中。

I 广州南湖山庄高层住宅

南湖山庄住宅项目位于广州市白云区，项目基地为山地地形，整体东高西低，东侧山体陡然升起呈月牙形环抱态势。

项目采用了逐层抬高的布置方式，多数低层住宅都有较好的视线通廊，高层布置在半山之间不仅不会遮挡别墅，更为高层住户提供了独特的景观体验，强化了景观优势。

住宅设计特别强调人的活动和感受，南湖山庄设计特地将台地的概念引上空中，形成了丰富的观景平台。为更好地利用景观，客厅被特意移至了转角处，以向住户提供 270 度的超级景观视野；阳台还做了隔层水平、垂直处理，使空间达到6米之高。在底部，我们还根据山势地形设计了高层住宅的半开敞阳光车库，希望最大限度地让住户能有机会接触自然。

其他设计上也进行了创新，利用平台为住户出挑了空中私家泳池，结合地形，横跨山崖设置了半山会所，住户可通过塔式电梯从山脚直达高层的入户平台花园。同时利用跌水，不同标高的植物配置，护坡的垂直绿化，平台绿化等构建多层次的绿化。

关联建筑的意义在于提供了一种设计时的思考方式：通过“此时、此地、此人”的关联性思考，营造出与当下设计思想、建造技术和材料相符合，与当地文化和场地环境相适应的、为人的活动模式而设计的建筑和景观，并诠释营造过程中设计的内涵。

建筑师应对建筑注入自己的能量，让人们看到不一样的将来。

本文图片由倪阳工作室提供