特奥·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg）作为荷兰风格派（De Stijl) 的旗手，一直在追求通过创造出一套独立于自然和理性的秩序，从而寻求一种摆脱侥幸与情感的独立艺术。

01 杜斯伯格与蒙德里安

在今天，对于荷兰风格派旗手杜斯伯格，似乎更多人了解荷兰风格派是从蒙德里安 (Piet Cornellies Mondrian) 的作品开始。说到蒙德里安和杜斯伯格，这里不得不提到法国立体主义画派的代表-毕加索和克拉克。受到毕加索 (Pablo Ruiz Picasso) 和布拉克 (Georges Braque) 在阿姆斯特丹立体主义画派展览的影响，蒙德里安决定前往巴黎发展。这时的巴黎正盛行法国装饰艺术（Art Deco）和立体主义 (Cubism)，大批的艺术家、设计师涌现。之后的时间里，巴黎现代革新的艺术形式深深影响了蒙德里安。

蒙德里安 （左）杜斯伯格（右）

在巴黎那段岁月的后期，蒙德里安变成了一个画格子的男人。由于第一次世界大战的影响，1914年蒙德里安回到了荷兰。这时，他结识了在抽象艺术上有灵魂共鸣的杜斯伯格。1917年杜斯伯格创立了杂志-风格派，有些人认为这是一次抢注事件，但是这帮助杜斯伯格奠定了他风格派创始人的地位。

蒙德里安

杜斯伯格

蒙德里安的性格内向，而杜斯伯格是性格外向型。随着时间推移，两人对于艺术表达也出现了思想上的分歧。蒙德里安始终追求XY象限，但是杜斯伯格追求45度角的新概念。也许是对于时间和空间的不同理解使得他们二人在艺术表达上产生了决裂。后来的故事是1929年两人在巴黎的咖啡店偶遇…

蒙德里安

杜斯伯格

02 “元素”

对"元素"的运用是杜斯伯格作品的典型特征。从传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑中提取基本的几何形，剥离具象特征。这些特征或者可以称为"元素"（element）。1916年的《构图》已经初具"元素"的影子。康定斯基（Василий Кандинский) 的《论艺术的精神》在一定程度上影响了杜斯伯格的创作。但是与康定斯基的作品相比，杜斯伯格的作品中没有韵律的曲线与点，只有他始终坚持的数理般秩序的几何形。他认为："当美是判断标准时，波浪线当推其首，但当以真为判断标准时，线简化了自身后最终将是完全笔直的。"他坚持形式脱离自然的约束，主张艺术简化的抽象。1917-1918年创作的《玩牌者》，改用线和方块组合。画面不仅是单一的矩形，还包括三角形、半圆形、扇形以及多边形。

康定斯基作品

构图—杜斯伯格

玩牌者—杜斯伯格

03 数学和哲学是理解世界的途径

荷兰哲学家逊马克 (M.H.J. Schoenmaekers) 作为荷兰风格派幕后的理论支撑，他认为世界是由基础三原色组成，视觉艺术的真实存在“是通过平衡中的动态运动来实现的和不平等但等效的对立面之间的平衡来建立。通过造型艺术来阐明平衡对人类非常重要，表达清晰的现实愿景是艺术的任务。”杜斯伯格遵循这一思想，控制三原色以及中性灰的色相，纯度和面积去调和画面所带来的视觉效果。在这一思想的指引下，荷兰风格派发展出一种全新的抽象形式语言。杜斯伯格始终坚持这一哲学思想，在其作品表达中不断探求宇宙的数学结构和自然界的普遍和谐。

杜斯伯格

04 杜斯伯格与包豪斯

杜斯伯格的外向性格使得他成为一位口才出色的艺术活动家。在1921年，杜斯伯格收到瓦尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 的应邀前往魏玛包豪斯学院访问。在这期间，杜斯伯格将其“元素”的艺术表达，和对于宇宙，数学，自然界和谐的观点带到了包豪斯，并且开始支持“少风格”（less-style）思想使得艺术设计更加具有简单的、国际化的风格，远离客观存在以及个性。这些被包豪斯吸收并且产生了巨大影响，也奠定了后来包豪斯的辉煌时期。

杜斯伯格

杜斯伯格

杜斯伯格

杜斯伯格通过宇宙，数学，哲学作为理论支撑，始终在寻求一个理性的表达方式通。我们可以通过杜斯伯格看到现在设计发展的影子。在二十世纪初的欧洲，我们看到了从法国装饰艺术，立体主义，到荷兰风格派代表艺术家之间的相互影响。他们折射出社会变革对于一个时代的影响。

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