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戴昆学习小组 · 2020-12-15 09:53:15
第一次世界大战之后,科学技术和大规模的工业生产,提高了人们的物质生活,也转变了人们的生活方式。这与之前浪漫的工艺美术理念大相径庭。 荷兰风格派(De Stijl)提出艺术需要通过直线和明确的原色来表达,也就是数学化的抽象和节制的色彩,形成了彻底的极简主义。这完全契合了当时技术性设计原则,使艺术与技术高度融合,对现代主义设计深远的影响,甚至至今。
荷兰风格派100周年邮票
今天我们就来看看哪些设计大师对荷兰风格派念念不忘,以及在他们的作品中对风格派精髓的运用。
荷兰风格派的平面设计成就主要体现在《De Stijl》杂志的设计上,特点是完全采用纵横编排严谨的逻辑方式,排除曲线的构成,并在分割面上使用黑白或者三原色和单纯的比率,抛弃多余装饰。同时,版面中追求非对称中视觉平衡的方式。
《De Stijl》杂志封面
1931年因为都杜斯柏格的英年早逝荷兰风格派运动而解散无踪,不过“风格派”依上述原则所发展出来的字体对西方现代字体有绝对的影响。
二战以后的,受到全球化的市场影响,诸多国际化的大企业都选择了简洁明快的字体设计,世界各地的平面设计都以风格派的美学为参照,简约的平面排版和无饰线体字体为中心,形成高度功能化、理性化的平面设计方式,以满足新月异的现代社会对设计功能性的强烈需求。
其中最著名的也是现在运用最广泛的字体是Max Miedinger 和Eduard Hoffmann设计的Helvetica。从1957年Helvetica字体面世以来,众多品牌的LOGO都是以它为原型孕育而生。
各大品牌LOGO
甚至纽约市的地铁标识系统也采用Helvetica这款字体。
纽约地铁视觉系统
地铁站标识
荷兰风格派色块和直线的组合变成一种符号化的构成存在,为设计提供不断的源动力。
在时尚界,以圣罗兰先生为例,从蒙特里安的画中汲取灵感,黑色分割线维持原有的黄金分割比例,并将其转为强化女性身体机构的线条,运用三原色点缀,热情奔放,配合画面中的线条充满了节奏感。由此借由服装赋予女性全新的形象,更加的大胆,更加的附有艺术气息。
1965年九月Vogue Paris杂志封面
Yves Saint Laurent 蒙特里安连衣裙
Yves Saint Laurent 蒙特里安连衣裙
荷兰风格派对现代建筑的影响也意义重大,密斯·凡·德·罗是其思想最重要的支持者之一。在他看来好的设计是将极简主义进行到极致:LESS IS MORE-少即是多。
这意味着在实践中,绝对禁止非功能性的装饰,有限的色彩仅允许用来区分不同的功能元素,同时优选三原色和“无彩色系(即黑色,白色和灰色)”。
其中他最受欢迎的建筑作品是1929年设计的巴塞罗那国际博览会的德国馆。展馆平面近似矩形,由8根镀铬十字形截面的钢柱支撑起整片轻薄的屋面,天然大理石石材的墙体作为隔断,自由穿插于十字形的钢柱支撑起的矩形屋面下。结合灰色、绿色、白色和半透明等多种类型玻璃的使用,塑造出一个完全流动的开放空间。
1929年设计的巴塞罗那国际博览会的德国馆
1929年设计的巴塞罗那国际博览会的德国馆
巴塞罗那国际博览会的德国馆户外
镀铬十字形截面的钢柱
巴塞罗那国际博览会的德国馆户外
巴塞罗那国际博览会的德国馆户外
巴塞罗那国际博览会的德国馆室内
密斯·凡·德·罗另外一个具有现代建筑代表性的作品是Farnsworth House,坐落于芝加哥的一处私宅设计。整栋房子完全透明,只有浴室和电路间有墙面,极简的陈列与建筑线条,通过透明的玻璃与自然融为一体。
Farnsworth House户外
Farnsworth House户外
Farnsworth Houses室内陈列
Farnsworth Houses厨房
Charles与Ray Eames夫妇是20世纪最有影响力的美国家具设计师,他们在1954年建造的私宅Eames House,也是受风格派的启发。
Architectural Forum Magazine, 1950
扁平化的房屋外部结构,点缀明快的色块。不同于传统住宅需由砖瓦水泥(brick&mortar)构筑的理念,完全是由铁架、石棉、玻璃、水泥石棉板等预制组件搭建的房子。
通过这栋房子Eames夫妇提出了关于生活的新思路:低成本不等于廉价,简单的材料、造型和空间设计,同样可以实现功能、审美、投入产出的平衡。
Eames House 户外
Eames House 房子入口处
Eames House 室内
Eames House 室内办公区域
Eames House 卧室区域
直到现在我们的生活中能找寻到荷兰风格派的影子,它的艺术理念影响人们的审美,也改变了人们的生活方式。
正如哲学家德勒茲所说:“前辈的研究是一支箭,后辈捡到了,射向另一个方向”。风格派的箭被诸多流派捡起来,射向未来。
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特别声明
本文为自媒体、作者等档案号在建筑档案上传并发布,仅代表作者观点,不代表建筑档案的观点或立场,建筑档案仅提供信息发布平台。
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