✸ 谈到逆袭，不得不提到最近的两个流行人物“姜梨”、“姜萍”。姜梨是网剧《墨雨云间》的女主，三联生活周刊的评论提到，《墨雨云间》能够走红，根本上是它契合当下大众文化的流行公约数：有足够的爽感，像微短剧那样节奏又快又好刷，充分迎合女性观众心理；说白了，是一个大劣势逆袭复仇的故事。在这剧播出的同时，江苏17岁中专女学生姜萍，以第12名的成绩挺进2024阿里巴巴全球数学竞赛决赛。姜萍学的是服装设计，但是她的数学才能击败众多海内外的名校生。这若放到小说故事里，也是典型的无名草根逆袭击破各大宗门突然暴露在大众视野之中，并从引起各种反派注意到击破各种反派的爽文。

✸ 在2024年3月5日晚，日本建筑师山本理显（79岁）荣获建筑界最高荣誉——普利兹克奖，成为该奖项的第53位得主。山本是继继矶崎新、坂茂、妹岛和世、西泽立卫、丹下健三、槙文彦、伊东丰雄和安藤忠雄之后，第9位获此殊荣的日本建筑师。尽管山本理显的建筑作品被许多人赞赏，但他获得普利兹克奖的消息还是引起了一些争议。一部分评论者觉得他的设计缺乏创新性和突破性理念。回看最近的两个事件人物，剧里的姜梨和现实的姜萍，山本理显也是容易被业界误读的“逆袭者”，甚至包括了去年的大卫·奇普费尔德。我觉得，或许国内业内还处在在将无奇不欢作为优秀设计的基本原则。

✸ 随着年龄的增长，我愈发地感触两件事，一件，是设计师的想法和功力基于对生活的真实而深刻的感受，另一件是，设计师的最终倾向会归于原初的感动。很多设计大师有自我的表征风格，或多或少也有市场的影响，但内里哲学都在于对生活本真的感悟，并尝试真实地引发群众的感悟。或许是建筑师自嗨太过，从前至今，群众本身对设计的“奇”本身的认定很多时候都与业内的认定截然不同。在各大论坛、讲座、论文不断解读设计多么多么优秀的时候，无疑是在屏蔽现实，创造一些被虚构的群众与现象来论证设计的厚度，其实是一件很可笑的事情。因此，不得不说，很多大师的作品跨越人群与时间，有着持续的功能生命力、表征吸引力及空间感动力，但确实存在众多的作品远远言过其实，我觉得，对普通设计师而言，先通过功能的建构实现持续的空间生命力已是不易，且本应是第一位的步骤。而这一步的实现，应从创设虚构的群众中把自己解脱出来开始。

✸ 从这个角度而言，山本理显的作品无疑是感人的，用体验者视角的话说，是看起来有设计感和舒适感的房子，但“设计感”和“舒适感”是两个无法量化的词，因此，执行起来实际上远比看起来要困难得多，是需要长期且厚重的积累引发的设计质变。

✸ 这也是我意识到且一直在追寻的，企图实现的，让真实的群众感受到的无法量化的美好。从方法论来看，这无疑是有迹可循的，应基于大量实际且接地气的研究及严密的逻辑推论；从表征来看，这些设计无疑是清晰建构且具备充足细节的，绝不是无病呻吟式的材料和细节堆砌；从体验来看，空间应是极好地满足现状需求下存在群众自我延展和再创造可能的。这些都是对建筑本真的解构和重组，而非单纯着眼于浮华的外在，更不需要建筑师自己囿于明明没有设计却要阐述理念的困境。理念是解决问题的理性策略，同时，是尝试让群众共情的感性倾诉。当下的市场，需要归于本真的真设计，而非被虚构群众鼓吹的伪口号，我认为现在，本真的逆袭，正是时候也正在路上。