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ennead · 2023-10-16 20:05:11
穿梭于城市与乡村之间,曾入围AD100、主持上海天文馆项目的建筑师托马斯·黄(Thomas Wong)的私宅,更像是色泽温润的古老乐器,在静谧中与时光产生共鸣。Thomas Wong的私宅潜藏着他一贯的设计哲学:为设计问题探寻最真切的解答——“我从来不带着风格预设去开始一个设计。风格是次要的。主要的是提出对的问题,找出对的解答。”他如此说。
ennead建筑设计事务所
设计合伙人托马斯·黄(Thomas Wong)。
木质雕花的边柜是从古董店淘来的,
墙上的大幅轴侧建筑图则是Thomas Wong早年的手绘。
不同于曼哈顿楼群间凝滞的空气,哈德逊河另一边的广袤田园似乎更能让晨光驻足。在这处流转百年的乡村景致中,建筑师托马斯·黄(Thomas Wong)的私宅恬静低调,像一架精心打磨的木琴,奏响大地的清音。
Thomas Wong是ennead的设计合伙人,也是AD100的获奖建筑师,他在工作中擅长设计尺度宏大、富于现代感的城市公共建筑。他为自己的住宅操刀时,却带着独到的细腻和敏感,加上精心巧思,创造出一座低调、温馨的半隐之宅。
从后院的胡桃树秋千处回望住宅,
房子与自然互为彼此的一种默默守候。
20多年前,为了让两个孩子拥有开阔的成长环境,Thomas Wong和夫人Eileen开始寻找一处理想的郊区住宅。他们不喜欢开发商建造的住宅产品,也不喜欢那些造型浮夸的豪宅,而是想要一处真实又简约的乡村居所。2000年,他们发现并购置了这处位于新泽西州Clinton市的农庄。
现在,两个孩子都已长大,并且在纽约开始了各自的事业。Thomas Wong说,他最近想在大城市住一段时间,回到丰富的文化生活中。“可以在纽约,也可以在上海。”你可能在上海的静安公园里遇见他。
后增建的门廊线条简单干练、低调简洁,
红色门窗的色彩契合后院谷仓的颜色。
木质的地板与室外斑驳的红砖相得益彰,自然宜人。
这里距离纽约市中心仅1小时车程,当地依然保留着之前延续下来的田地和农舍,房子原有的农舍建筑体现了一段层叠的历史。最古老的部分是一座18世纪的二层方形小楼,里面有紧凑的Jersey Winder楼梯。到了1850年左右,农庄主人在南侧增建了一座条形的建筑,相当于一笔横划。
当Thomas Wong着手改造时,他选择在旧农舍的西侧增加一个开间,并且向北延展,呈L字形,把最古老的方形小楼包裹在中心,挑空的主入口则位于转角。新增加的这一笔竖划为建筑塑造了完整的西立面,也界定出一方落客庭院。庭院面积并不大,碎石铺地,花草环绕,增建的双车位车库也契合农舍的风貌,使居家空间体验私密而静谧,简洁又不失精致。
书房建于1850年的农舍中。
两把扶手椅设计出自丹麦设计师Arne Hovmand Olsen ,
带着丹麦20世纪中期最典型的现代主义风格。
温润的木质扶手与舒适的面料的结合,
让书房变得更加稳重优雅。
壁炉上方是Thomas Wong的儿子手工制作的建筑模型。
房子内部的改造正体现了Thomas Wong的设计思想。18世纪的方形农舍作为餐厅,成为新旧建筑的整体中心。餐厅向西拓展出一间客厅,向东拓展出半间,作为内嵌式橱柜使用,这些空间加起来一共“两间半”。这两处增建既保护了旧建筑的墙基,又让Thomas Wong可以把原有的外墙打掉,露出原有的木结构,在开放的空间中展示历史的痕迹。
客厅老旧的木质房梁和地板搭配一款Stark老花地毯,
让房间多了岁月雕琢的质感。
“男人四十一枝花”是上海天文馆竞赛评审后,
一位评委向Thomas Wong表达赞赏时说的一句话,
引起在座所有人大笑。
后来他与同事们一起去西塘,有店铺书写卷轴,
同事们强烈建议Thomas Wong
买一幅这句话的书法挂在家里。
“两间半”的设计母题,通过建筑师的空间语言进一步发展成三排复调:第一排是建于1850年的两个房间,加上增建的半间门厅;第二排是客厅、餐厅和橱柜;第三排则是一间厨房,一处露台算作室外房间,还有半间面点厨房。这些“两间半”各自流畅贯通,排与排之间又产生错动,不拘泥于严格的对位,简洁但不平淡,往往在不经意间给人以悠长丰富的趣味。
厨房所在的一排位于整座建筑的尽头,同时也最为开放。中岛式的布局宽敞明亮,可以轻松容纳十余人的家庭聚会。向北,大窗把开阔的风景尽收眼底;向东,晨光通过三面围合的凸窗倾洒在卡座上,适宜最轻松的谈话。南边的墙上嵌入了一座书架,上面存放着世界各地的美食食谱:土耳其菜、印度菜、黎巴嫩菜等。
暴露的T字形木梁架为18世纪农舍的原有结构,上方悬挂的装饰是匈牙利木滑轮。餐桌是来自老农场的旧家具,餐椅出自J.L. Møllers,是20世纪中期丹麦现代主义风格的经典设计。柜子是American ofMartinsville20世纪60年代的产品。餐椅出自J.L. Møllers。吊灯出自Antique。
因为太太Eileen是波多黎各人,还是位优秀的专业面点师,那半间面点厨房配置得非常专业。Thomas Wong的拿手菜正是波多黎各的lechón烤猪肉。Thomas Wong和太太经常邀请亲友们一起聚餐、品酒,并在房屋的设计上融入了这部分的考量。这也是Thomas和Eileen“半隐”的生活哲学。他们不会为喧闹的世界放弃家庭,又能在僻静的乡村中保持开放的心,在厨房中即可通过美食到全世界旅行。
厨房操作台面板为白橡木原色,
橱柜面层为黑染橡木,
卡座为Maharam mohair 面料。
四周通透的玻璃让室外自然成为用餐时最美的背景。
当然,Thomas Wong自己依然是忙碌的建筑师,需要到世界各地出差和旅行——韩国、新加坡,机会最多的还是中国,事务所在上海也成立了分公司。最忙的时候,Thomas Wong一年飞了7次中国。相比于纽约零散而相对逼仄的绿地,Thomas Wong认为,上海是更好的花园城市,并且试图把花园城市的都市理念带入其他地方的项目。建筑师职业往往带来身心的双重挑战,Thomas Wong依然享受创造的过程。忙碌的竞赛敦促人思考,激发创造力,与一些更漫长、更需要耐心的项目互为补充。
如果不是建筑师,Thomas说自己应该会是一位音乐人,
在书房的Pramberger钢琴角落里,
墙面上的绿色抽象画是带他去向遥远之地的“门”。
琴声是他一生都离不开的治愈之音。
建筑之余,Thomas Wong最近读得更多的是人类学和考古学方面的非虚构著作,比如尤瓦尔·赫拉利Yuval Noah Harari 的《智人》(Sapiens),以及约瑟夫·坦特Joseph Tainter的《复杂社会的崩溃》(The Collapse of Complex Societies)。这种自然观与他的书房所在的乡村环境相得益彰。
这座乡间住宅是他亲手雕琢的一张琴,如今已经弹奏了20年,而生活的乐章还将继续。对他来说,建筑像乐器一样,器物不是最终的目的,而是需要被弹奏、被使用,从而创造美的瞬间。他的私宅也未尝不是一件放大的乐器。用客厅的Pramberger钢琴,Thomas Wong随手弹了一曲《一步之遥》Por una Cabeza,混响醇厚,温暖明亮。他说,如果不做建筑师,他可能是音乐家,这曾是他年少时的梦想。
对于Thomas Wong来说,
建筑模型有时候是工作的一部分,
但在家也像雕塑一样,有着别样的装饰性。
窗前的木制建筑模型作为楼梯间的对景,
与建于1850年左右的农舍建筑相互呼应。
Thomas Wong认为,从事创造性工作时,内省的时光非常重要,因此在从公司到家的1小时车程里,他既不打开收音机,也不播放音乐,而是习惯于享受寂静。思绪在寂静中流淌。他说:“我会反复‘咀嚼’一个想法,去想‘为什么’。”
设计的核心想法都是在这样的寂静中逐渐成型的。Thomas Wong设计了大量文化建筑。但他说,如果只能挑选其中一座去参观,他自己最想去的是自然历史博物馆,而不是艺术博物馆,“人类文化不是终极和全部,但是自然世界是终极和全部”。
一堵石砌矮墙既连接了车库与住宅,又分隔了人工和天然。
谷仓是建筑师的另一个天地,
闲暇时,Thomas Wong会在这里研究他的各种工具,
有时候也会在庄园里开着这台拖拉机四处转一下;
庄园纵深方向的远处,
低矮的白色栅栏就像在绿色中写出的家的一笔。
在这里,模糊的边界感让家有了一种微妙的存在感。
于是,当你走过矮墙的门洞,就进入了舒缓动人的乡村景致。和缓的草坡从西向东微微升起,低矮的挡土墙划分出微妙的台地。两座18世纪的谷仓建筑安静而庄严地伫立在大地上,见证着斑驳的岁月。高大的胡桃树与平缓的大地形成对比,清幽的林荫引导人们向庄园的纵深方向走去。跨过季节性的小溪再向前,我们就来到了庄园尽头的花田。
虽然白色的木栅栏标识着地块的边界,但是草地、微风和天空是没有边界的。“在纽约或是上海,人是没有办法看到这么广阔的天空的。”Thomas Wong说,“所以当我设计上海天文馆时,我希望能给城市中的人们创造一种这样的体验。自然会凸显自身。”动人的概念和精巧的设计为事务所赢得了成功,而这也符合Thomas Wong一贯的设计思考:为设计问题探寻最真切的解答。
摄影 | Matt Harrington
撰文 | 张博远
翻译 | 彭奕华
编辑 | 田海凤Windy Tian
新媒体编辑 | 猴麦
视觉设计 | 大仙
特别声明
本文为自媒体、作者等档案号在建筑档案上传并发布,仅代表作者观点,不代表建筑档案的观点或立场,建筑档案仅提供信息发布平台。
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