2026年5月10日，“走进20世纪建筑遗产·共享城市遗产文旅价值——C20C&北方工大20世纪建筑遗产2026春季沙龙”在北京市规划展览馆举行。活动依托“岁月的回响——中国20世纪遗产”摄影展展开，来自建筑、文博领域的专家学者与高校师生围绕20世纪建筑遗产的保护利用及其在城市更新、文旅发展中的作用进行交流。活动由中国文物学会20世纪建筑遗产专业委员会副会长、秘书长金磊主持。以下为本次活动的侧记。

岁月的回响

中国20世纪遗产 摄影展

展览时间

2026年5月9日至6月30日

（周二至周日09:00-17:00）

展览地点

北京市规划展览馆四层展厅

（北京市东城区前门东大街20号）

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中国20世纪遗产”摄影展VR展厅

“走进20世纪建筑遗产·共享城市遗产文旅价值”现场

学术

主持

INTRODUCTION

金磊在主持中阐释了“岁月的回响——中国20世纪遗产”摄影展及春季论坛的学术定位与社会意义。他表示，本次展览首次以20世纪建筑遗产与摄影艺术结合的方式，高规格、体系化呈现中国20世纪建筑遗产，形成了兼具学术性与公共性的国家级展示平台。展览以中国已推介的1000项20世纪建筑遗产为基础，通过六大主题，回应国际20世纪遗产研究版图中的中国实践，强调中国现代建筑遗产在世界遗产体系中的独特价值。

他进一步提出，展览以20世纪建筑遗产为媒介，结合党史、国史与中国式现代化进程，构建中华民族现代文明的叙事框架，并将于全国九座城市展开巡展，形成跨区域公共传播体系。在传播层面，展览突破传统影像与文献传播模式，以展览叙事、城市版块策划及文创转化等方式探索遗产公众传播路径。其中，北京版块“营造北京”以视觉化方式呈现了148项北京的20世纪建筑遗产及“冰箱贴”设计，这些内容由北方工业大学建艺学院师生共同完成，体现出高校在遗产教育与公共传播中的创新实践。

致欢

迎辞

WELCOMING SPEECH

张勃书记在致辞中表示，北方工业大学依托20世纪建筑遗产专业委员会的持续指导，已连续举办六届学术沙龙，并推动《20世纪建筑遗产概论》全校通识课程建设及配套教材编写，进一步提升师生对20世纪建筑遗产价值的认知与研究能力。他表示，学校近年来积极参与20世纪建筑遗产调查、传播与公众教育工作，在课程建设、学术交流与学生实践等方面取得阶段性成果。张勃强调，20世纪建筑遗产是中国现代化进程的重要物质见证，与国家发展和城市建设密切相关，希望青年学生增强历史责任感，积极参与遗产保护、传播与当代建筑创作。

主题

演讲

KEYNOTE SPEECH

主题演讲现场

“新旧建筑在城市更新——特别是在存量时代是重要的课题。遗产保护不是冻结过去，而是建立过去与未来的对话；不是排斥新生，而是让历史在当代语境中持续发声。”桂学文大师以自己参与的中国人民革命军事博物馆、抗美援朝纪念馆两大改扩建项目为例，阐释“保护与传承，融合与共生”的理念。

中国人民革命军事博物馆是1959年国庆十大工程之一，建成至今已逾半个世纪。在军博改扩建中，如何实现历史场所感与现代功能的平衡成为团队的核心考量。为此，桂学文等人采取“和而不同”的理念，在新老建筑间适宜地运用延续、创新和过渡的设计策略，打造新、老馆之间在差异化和一体化，历时性和当代性上的统一。比如通过高采光环廊将老馆南迎宾厅与新建中央兵器大厅连为一体，让新老建筑在光影中“握手”；尽量保留东西侧的石雕等建筑部品及树木，将拆除老馆部分的底部蘑菇石一起融入到扩建建筑立面基座及底部腰线处，使扩建建筑立面具有历史印记；在保留和保护的老馆中，妥善采用微创、无痕式的加固改造措施，完善设备设施、安全消防等现代需求。

谈及抗美援朝纪念馆改扩建项目，他则强调“让建筑成为大地雕塑”，在辽宁丹东英华山陡峭复杂的地形中，将“分散的、不同尺度、不同形式的建筑以及构筑物”结合隐入山体。为此项目以十字形纪念轴线串联纪念塔、旧馆与新馆，保留荷花池、台阶等原有地貌，在新旧建筑的融合中强化纪念性与叙事性。同时在尊重历史文脉与新旧记忆的前提下，实现保留、改建、扩建建筑构物的新旧衔接，在地活化。比如项目保留了原全景画馆剪力墙、密柱网结构体系，设置弧形采光天窗将新馆与全景画馆有机衔接；原真性保护修复“全景画”，改善性增设无障碍电梯，满足当下功能需求；保护性修缮纪念塔，加固地下结构，整修防水工程等。

范欣资深总建筑师梳理了新疆20世纪建筑遗产的类型与特点。新疆20世纪建筑遗产既与中国现代化进程同步，又呈现鲜明地域特征；既见证了新疆各族人民与全国人民共同抵御外侮的历史，又铭刻着新中国新疆建设者“从无到有”的开拓精神。这些凝聚着历史记忆与公众情感的老建筑，如何统筹和平衡其保护与利用？范欣表示，既不能一味僵化地强调静态保护，更不能以破坏其历史价值为代价简单粗暴地加以利用。“保护是利用的前提，利用为保护注入动能。”

以范欣主持设计的新疆人民剧场文物修缮工程为例，这座曾经的“中国最美剧场”建成于1956年，2013年列为全国重点文物保护单位，2018年列入第三批“中国20世纪建筑遗产”推介名录。2019年至2021年，剧场实施了系统性修缮。设计团队秉持“尊重原设计” 的修缮原则，追根溯源。对于已被改变且无法找到原始资料的部位，贴合其原有风貌和气韵进行再创造，延续剧场最初的精神和文化内涵。例如，通过影片资料“溯源”的入口中庭二层回廊栏板之再创作，以及影厅隔墙传统木棂花格之运用，使入口中庭再现和谐、典雅的空间氛围；大观众厅舞台台口石膏雕饰的整饰色彩选用微偏蓝色的绿和略带浅玫瑰色的红，既与新疆传统建筑一脉相承，又与喜爱歌舞的新疆人民乐观热忱、浪漫自信的性格十分贴合。保护的同时兼顾利用，全面提升了剧场的建筑性能。

她提到，修缮完成后，来到剧场的人们共同创造了新的生活方式，这里真正开始“活化”：丝路文艺大讲堂、历史展陈、百年冰激凌店等新功能的注入，让剧场从单一演出和观影场所转变为“城市客厅”和“城市历史活的博物馆”。 她总结，在我国目前大力推进的城市更新中，为数众多的20世纪建筑遗产面临保护与利用，建筑师日渐成为设计主力军。“在建筑遗产面前，建筑师须具备审视历史的眼光、海纳百川的胸怀以及谦恭敬畏之心，克制主观臆造的创作冲动和彰显自我的欲望，尊重历史、深究本源。”

张松教授梳理了联合国教科文组织、国际文化财产保护与修复研究中心（ICCROM）等国际组织颁布的文件，探讨“活态遗产的可持续保护”。他提到，文化遗产越来越被视为国家社会经济发展的重要资源，建成遗产保护利用作为一个实践分野，通过物质和非物质文化遗产、创意产业和各种艺术表现形式为经济发展、生计、就业、环境保护做出了巨大贡献。

根据ICCROM《活态遗产保护方法手册》中的定义，活态遗产是指在过去产生并仍在使用的场所、传统与实践，是特定时空下精神与物质需求的体现，并持续塑造社区生活。因此，保护不能将社区居民边缘化，而应让其成为遗产延续的核心力量。活态遗产保护的核心原则是“真实性、完整性和延续性”。张松坦言，在当下，一些城市更新项目将老建筑拆除，再仿古重建，实则不伦不类，破坏了建筑遗产的本真风貌与历史印记，应当予以警惕。

王军教授以“长安到西安”的城市历史演变为切口，梳理了西安20世纪建筑遗产与城市文脉的关系。他总结，西安遗产类型涵盖工业、教育、文博、革命旧址等多个领域，与西安事变、“156项工程”、三线建设等重大历史事件紧密交织，折射出这座城市作为老牌工业基地和文教重镇的底色。他特别提到了西安当代诸多建筑遗产的设计者、中国工程院首批院士——张锦秋大师。从阿倍仲麻吕纪念碑、三唐工程到陕西历史博物馆、大唐芙蓉园，张锦秋主要建筑作品分布于西安城市中轴线、由大明宫和大雁塔连缀起来的唐文化轴线以及唐曲江遗址区，她在创作中注重城市历史研究，延续人文和自然地理特征，尊重历史环境，修补城市肌理，引领古都风貌。“城市文化孕育建筑文化，建筑创作彰显城市特色” ，王军说，这不仅是张锦秋院士建筑创作的核心理念，也应成为理解20世纪建筑遗产的重要视角。

沙龙

座谈

PANEL DISCUSSION

沙龙座谈现场

钱毅副教授结合高校教学、遗产研究与保护管理实践，围绕20世纪建筑遗产活化利用中的制度适配问题展开讨论。他认为，当前管理体系有时仍沿用传统文物建筑保护逻辑，难以回应现代建筑持续使用与功能更新需求，加装电梯、设备改造等现实问题均反映出制度与遗产活化之间的矛盾。他强调，建筑师、规划师及研究者应更深度参与遗产管理，推动管理理念转变。结合鼓浪屿近代建筑及北航3号楼等案例，他提出20世纪建筑遗产保护应在真实性基础上实现合理更新与持续利用，避免停留于静态保存。同时，遗产价值共享应超越专业领域，通过传播、教育与制度创新增强公众及利益相关者参与，推动遗产在城市发展中的持续活化。

马交国正高级工程师围绕建筑摄影和20世纪遗产文旅价值展开论述。他认为，摄影赋予建筑以生命与美感，本次以摄影艺术为核心载体的展览，为创新建筑遗产传播方式提供了极具启发性的范例。应全面审视20世纪遗产的价值，结合中国建筑学会和中国文物学会发布的设计指南和导则要求，推出更多示范案例。他结合济南英雄山革命烈士纪念塔、人民英雄纪念碑等案例，通过一手档案挖掘，从一个侧面揭示了新中国成立初期纪念性建筑在人物、事件、思想与时代精神上的关联性。同时，以“毛主席在济重要活动与泉城由来”为例，阐释了历史事件、城市遗产与文化认同之间的深层联系。

陈雳教授围绕20世纪建筑遗产的包容性与现实保护问题展开讨论。他认为，“20世纪建筑遗产”较“近现代建筑”的概念具有更广阔的研究视野，既包括经典建筑，也涵盖普通街区、工业建筑与公共空间。以北京新街口历史街区研究为例，他提出历史遗产与新建建筑之间长期存在风貌冲突与空间割裂，这种现象亦广泛存在于工业遗产等多元并存的城市空间中。此外，结合北京维尼纶厂改造案例，他表示，长时期工业遗产更新普遍存在“只注重建筑、忽略设备”问题，导致大量工业文化信息消失。他认为，20世纪遗产保护已超越单体建筑范畴，需从城市历史景观、产业遗存与未来发展层面建立综合、动态的保护更新机制。

玄峰副教授从教育与空间体验角度阐释20世纪建筑遗产的现实意义。他结合海外访学经历，对比中外建筑教育差异，强调遗产学习应立足真实空间感知，而非停留于媒介化“打卡”层面。他认为，建筑说到底是空间，其价值意义在于空间体验。所以建筑遗产工作尤其这次的总结展览，立足于当下的遴选、梳理、集成与总结展示，不是图文集成，不是标记历史，不在于总结当下，而是增强体验，形成记忆与精神力量，致力于形成或者正在形成未来的文化意义。中国现代建筑遗产体系与国际认定仍有待完善，当前相关研究的重要使命，在于推动中国现代建筑价值进入世界遗产话语体系，为中国现代遗产国际化奠定基础。

陈纲总建筑师从大众心理学视角，探析 20 世纪建筑遗产的传播与公众参与路径，提出“易感知、激兴趣、获成就”的传播逻辑。一是遵循认知心理，降低参与门槛，实现便捷直观的遗产认知。通过影像展览、游经地图等形式，将建筑遗产梳理为多条清晰的主题游览线路，让公众轻松直观的了解身边的遗产分布，让建筑遗产融入生活。二是立足探求心理，解读建筑的内在价值，丰富文化信息，引导公众跳出外在视觉表象，读懂建筑背后的历史叙事与文化内涵，满足探索求知心理，自发产生了解和研究的兴趣。三是依托成就心理，设计互动体验，推动公众深度参与。如在游经地图上二次创作、盖章打卡，让公众亲手参与记录与发掘，在共创体验中收获成就感。由此逐步建立文化认同，有效唤醒公众的文化自觉，从亲身参与、主动解读，逐步树立遗产保护意识与文化传承的社会责任。

刘国胜副院长从文物保护实践角度阐释20世纪建筑遗产的价值属性与活态保护理念。他认为，20世纪建筑遗产既承载国家记忆与时代变迁，体现现代建筑设计、技术发展及中西文化交流成果，也因持续使用而与公众生活记忆紧密相连，具有重要情感价值。20世纪建筑遗产不同于传统古建筑，其核心特征在于“活态性”与“延续性”。保护工作应以价值评估为基础，在保护核心价值赋存载体真实性的前提下，允许功能更新与技术改造，以适应当代需求。未来应通过跨学科合作、标准制定与公众参与，建立符合现代遗产特点的动态保护体系。

杜林东助理教授从建筑历史研究与观念传播角度讨论20世纪遗产的认知方式与活化路径。他认为，图像媒介在20世纪中国现代化进程中具有启蒙意义，而当代遗产摄影同样承担着新观念的公众传播功能。技术革新是20世纪遗产区别于古代遗产的重要特点。因此，除展示宏观空间外，还可借助显微摄影、X光等技术深入呈现20世纪的建筑材料与建造特征。他强调，中国20世纪建筑遗产仍需深化研究“为何保护”与“如何建立自身叙事”等核心问题。针对20世纪遗产“大量性”与“日常性”特征。他认为还应关注尚未认定为遗产的普通社区、工人住宅等建筑的更新与活化，通过艺术介入、社区参与及公共文化活动等方式，逐步建构社会认知，激活遗产价值。

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文/图 | 中国文物学会20世纪建筑遗产专业委员会