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在研究 | 阿蒂加斯(Vilanova Artigas)关于结构表达的探索
    建筑师

    在建筑 · 2020-12-09 11:15:54

作为巴西圣保罗学派的代表人物,阿蒂加斯是绕不开的,不同于雷迪方案中体现的对于结构概念的极致表达,阿迪阿斯的建筑中充满了令人惊喜的结构空间尝试,这些尝试最终并没有集中的体现在某个建筑中,而是点点滴滴分散在各个建筑之中,从这些建筑中能感受到阿蒂加斯是一个精力充沛、充满好奇、不断尝试的实验建筑师,这些实验看起来有些地方是不完美的,但对于一个不断寻求突破的建筑师,对完美的追求压抑不住对创新的渴望。

下面跟着阿蒂加斯的足迹,从他的几个作品来看看这位大师是怎么成长起来的。

Segundaresidência do arquiteto(1949)

这是建筑师早期的作品,在这个建筑里我看到了国际主义时期柯布西耶的影响:结构与维护的分离确保了自由立面,柱板结构、横向长条窗和玻璃幕墙的使用,在色彩上也与柯布西耶的Molitor公寓相似。但是倾斜的空间在柯布的项目中较少采用,同时在建筑师本人后来的项目中也很少再使用。

简洁的体块关系很容易联想到国际主义

用色彩表现室内空间

柱、板、墙的关系

柯布西耶莫利托(Molitor)公寓的色彩关系

Faculty of Architecture and Urban Planning (FAU) Center at University São Paulo 1961圣保罗大学建筑系1961

圣保罗大学建筑系是阿蒂加斯的设计作品中最广为人知的一个,建筑采用柱板结构,底层局部架空,一圈回廊环绕建筑,内部空间围绕着中庭展开。外侧结构柱底截面是旋转了45度的正方形,顶截面是平行于建筑外墙的长条形,整体来看柱子是由从下向上逐渐收分的四棱锥和从上向下收分的有厚度的三角形组合而成,如此复杂的形态使得观者看到的是一个优美轻盈的柱子,与变截面柱子形成对比的是柱子上部是一层或两层高的混凝土墙,这连续的一圈实体墙在我看来不仅仅是为了受力而存在,更是为了加强轻盈和笨重的对比,用重来表达建筑之轻。

 

建筑系馆平面图

底层局部架空

变截面的柱子

变截面的柱子

建筑屋顶是一片覆盖住整个建筑的井字梁,为了表现屋顶的轻盈,井字梁被浇筑成倒三角形截面,在室内我们会看到光线从纤细的井字梁中照射进来,不过在某些房间内由于采光的需要,在井字梁下方有一排排的灯带,对于井字梁的表现有一定的干扰。井字梁与圆形柱子直接相交,这个节点或许还有更好的处理方式。

三角形截面的井字梁

剖面中的三角形截面井字梁

柱子和井字梁直接交接在一起

井字梁下的灯带

这个建筑端部的巨大悬挑,柱子的轻盈处理、屋顶的井字梁与密斯的柏林国家美术馆有许多相似之处,但细部处理又有不同,这两个几乎同时开始设计的建筑代表了当时欧洲和拉丁美洲建筑高度,在阿蒂加斯的作品中我们可以看到相似的想法可以产生完全不同的建筑体验。

端部的大悬挑

柏林新国家美术馆的端部悬挑

柏林新国家美术馆屋顶井字梁

为了实现立面自由,建筑内环绕中庭的部分,楼板均外挑,维护墙体和柱子脱开。

柱子和墙体的关系

casaivo viterito 1962(伊沃 维特利托的家)

在casa ivo viterito中,依然可以看到对柱梁关系的研究,正常来说框架结构的梁宽比柱子的宽度要小,梁与柱子的关系通常是居中或外齐平,居中和外齐平都会导致一个现象:在建筑内部会看到柱子和梁不在一个面上,在这个住宅中阿蒂加斯将梁柱关系调整为内齐平,在内部形成统一的空间界面,同时柱子没有通到梁顶,而是停在了梁底的位置。这种不合乎常规的梁柱关系在视觉关系却又是那么清晰:它告诉我们梁是搁在柱子上的。这种梁柱关系在后续的建筑实践中反复出现。

特殊的梁柱交接方式

大面积色块的应用和对混凝土结构体系的探索结合在一起

另外一个反复出现的设计特点是梁的夸张尺度,常规钢筋混凝土结构的高跨比在1/12-1/8之间,这个项目中梁的高跨比大约是1/3,如此尺度的梁除了结构需要,更重要的目的是梁成为了空间限定要素。

夸张的梁高

casamendes andré são paulo -sp1966 (门德斯 安德烈的家)

在这个住宅中阿蒂加斯将受力的柱子和分隔空间的墙体在空间上脱开,柱子在墙体外侧,水泥色的混凝土和白色墙体,两种不同功能的构件在视觉上被强调。同时阿蒂加斯将柱子分解为受压和受拉两个构件,垂直的柱子受压,两根柱子的斜拉钢筋受拉,两者形成稳定的三角形结构体。斜拉钢筋表面有混凝土保护层,远看会以为都是混凝土构件,同时惊讶于混凝土可以做的如此之轻薄,但近看会观察到两端裸露的钢筋,建筑师用这个小细节提示我们:钢筋受力,混凝土起保护作用。

结构和维护墙体的分离以及材质上的区别

受拉钢筋包裹混凝土,在端部裸露

室内空间,没有了前期项目中常见的鲜艳色块

casaester e ariosto martirani 1970(艾斯特 艾里奥斯特 马特拉尼的家)

这个项目的特点是通过颜色和材质将结构与空间进行的整合,外侧主梁保持混凝土原色,空间内的构件刷上了不同的颜色,梁和混凝土楼梯间被涂成红色,墙体粉刷成米黄色和蓝色,不同的色块形成了强烈的构成感。

鲜艳色块与裸露的混凝土构件

压得极低的梁,以及与柱子的交接

不同受力构件用不同颜色区分

Rodoviária de Jaú  1973 (雅乌汽车站)

雅乌汽车站是一个充满了表现力的项目,粗壮的柱子在基座之上旋转了45度并分成了四个弧形异形柱,向上逐渐收分,厚板与四个柱子角接触做圆形洞口处理,光线可以从中进来,类似的树状结构方式被全世界不同建筑师所使用,但雅乌汽车站以其弧形的形态给人以难忘的印象。

树状结构柱

从洞口进入的光线

板外侧悬挑

非常建筑的安仁桥馆

筱原一男的花山南之家

墨西哥圣洛伦佐教堂

阿蒂加斯的建筑给我感触颇深,建筑师很难在每一个项目中都能有与众不同的概念,有时候费尽心机想到的方案前人已经建成了,甚至已经建成作品比自己的设计还要好。在阿蒂加斯的作品中,他所用的很多要素都是前辈大师使用的,比如底层架空,颜色区分空间、柱板结构等等,但是阿蒂加斯在这些基础之上加入了自己的理解,他对柱子表现形态、结构空间表现性、混凝土材料的应用等方面的探索,使得他的建筑在大师建筑的基础之上具有了明显的个人特点,甚至影响了巴西建筑的发展。

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